很少有當(dāng)代藝術(shù)家會提到在巴黎舉辦大規(guī)模的回顧展。《東京皇宮》(2013年)或紐約公園大道軍械庫的大型個展(2015年)或泰特現(xiàn)代美術(shù)館渦輪大廳的充分利用(2016年)。帕雷諾已經(jīng)做了這些和更多，現(xiàn)在他將他的手轉(zhuǎn)向藝術(shù)電影制作，在鹿特丹的明星轉(zhuǎn)換。我們一直在尋找有意義的事情，但也許有另一種方式來實現(xiàn)它們。此外，一個藝術(shù)家就像一個薩滿。一部電影就像一部電影，帕雷諾把這次展覽稱為“媒介”。他也許是最著名的歐洲藝術(shù)家實踐學(xué)院artspeak稱為《;關(guān)系aesthetics’,一個術(shù)語在1998年由法國藝術(shù)評論家尼古拉斯Bourriaud(是誰,當(dāng)時,Parreno’ s室友在紐約)。藝術(shù)家應(yīng)該是分享經(jīng)驗的建筑師，是感性的、傳遞性的、本質(zhì)上短暫的事件的創(chuàng)造者，而不是珍貴的、永久的人工制品的創(chuàng)造者。與其把畫廊當(dāng)作神圣的空間，把靜態(tài)的物體掛在那里，以表達崇敬之心，它還不如成為一個讓我們相信任何事情都可能發(fā)生的空間，讓我們對時間和空間的概念失去方向，讓我們內(nèi)在的GPS失靈。