一些神奇的行為把這些新的機(jī)會擺在了我的面前，直言不諱的設(shè)計(jì)師理查德·馬龍說，他今年夏天暫時避開了時尚界，在都柏林的愛爾蘭國家美術(shù)館進(jìn)行了為期兩個月的常駐展，這位瑞士藝術(shù)家更廣泛的作品。去年夏天，他策劃了旅行團(tuán)展‘Making and Momentum: In Conversation with Eileen Gray’，最初在設(shè)計(jì)師和建筑師的開創(chuàng)性–最近翻新，現(xiàn)代主義的創(chuàng)作，法國蔚藍(lán)海岸的E-1027別墅，這個月，由于展覽籌集到的資金，一個聯(lián)合藝術(shù)家獎授予了8個愛爾蘭創(chuàng)意基金，讓他們進(jìn)行無責(zé)任的實(shí)驗(yàn)實(shí)踐。創(chuàng)作與動力，在法國羅克布倫-馬丁角E-1027號別墅與艾琳·格雷的對話馬龍說。

      所以這些獎勵變得越來越重要，因?yàn)樵絹碓蕉嗪臀乙粯颖尘暗娜藭驗(yàn)榻逃杀径艞壗逃＿@個展覽的目的是為了慶祝不同世代的藝術(shù)家，而不是贊同年輕或成熟藝術(shù)家的想法，定義創(chuàng)作的方式或類別。曾就讀于中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院，在倫敦時裝孵化器fashion East中嶄露頭角;他把自己描述為酷兒、工人階級和愛爾蘭農(nóng)村人，這是他在職業(yè)生涯中一直在探索的身份層面。他在愛爾蘭東南海岸的韋克斯福德長大，有一種愛爾蘭的感覺。

      感覺在設(shè)計(jì)師的工作中是特別固有的，他的收藏往往從自己成長過程中的零散記憶開始(在鎮(zhèn)上市場小攤上購物的婦女、在社區(qū)中心舉行的童年聚會、對他深愛的已故祖母內(nèi)莉的回憶)。《與艾琳·格雷的對話》的第三站也是最后一站是在韋克斯福德郡議會大樓，這里是馬龍和格雷的家鄉(xiāng)。格雷始終認(rèn)為自己是愛爾蘭人，即使她在巴黎生活了大半生，在倫敦學(xué)習(xí)。馬龍解釋道。她也是一個酷兒女性，在她的生活和實(shí)踐中，與傳統(tǒng)背道而馳，拒絕遵守任何社會規(guī)范或規(guī)則。但她也出身于一個擁有巨大財(cái)富和特權(quán)的家庭，居住在愛爾蘭農(nóng)村，這在一個發(fā)展中、被殖民的國家的背景下有自己的含義，在她工作的時候，這個國家正處于一場漫長而持久的內(nèi)戰(zhàn)的邊緣。