昨天，我在杰弗瑞·海斯的博客上看到了一篇文章，這篇文章講述了他在學習繪畫的方法中使用馬克·卡德推薦的有限調色板進行的實驗。 海斯是一位靜物畫家，他使用了多達70種顏料的廣泛調色板，并從他的選擇中產生了相當美麗的結果。雖然他通常不喜歡有限的調色板，但在一個朋友的建議下，他嘗試了這個特別的調色板，并對它的靈活性感到驚訝。 這促使我思考我一直在使用的調色板，它非常相似。 當我在很長一段時間后重新開始畫畫時，我知道我想要使用有限的調色板，并開始研究哪種顏色最有利。 我最終決定使用三種顏色的調色板，作為原色，根據預期的用途添加一到兩個補充色。
       我得到的基本顏色是:茜素紅，群青藍和鎘黃光。 就像幾乎所有的油畫調色板一樣，它們與白色一起使用。 我發現這實際上是一個非常常見的有限調色板，和/或許多調色板的核心，我看到這三個主色調。用一到兩種額外的顏色。 添加一種明亮、溫暖的紅色，比如鎘紅或吡咯紅是很常見的。燒過的錫耶納有時用來代替卡德的燒過的棕褐色。另一種常見的添加物是綠，它與茜素混合可以產生一系列漂亮的深綠色和紅色，以及非常好的彩色黑色—如深藍色與焦棕色混合，或深藍色與茜素深紅色混合的深紫色。 凱文·麥克弗森在他廣受歡迎和頗受好評的繪畫書籍中，使用這三種顏色作為原色，輔以鎘紅光和酞綠。 我在許多課程的供應清單上看到過這三種顏色，并為學習混合顏色的人推薦了入門調色板。 一些人指出，有三個主要的;調色板可以產生更廣泛的色域(使用更接近青色和品紅的顏料，而不是藍色和紅色)，但色域并不是與藝術家相關的顏料的唯一特征。還有其他因素，如透明度、覆蓋力、混合強度、價值范圍和在有限的調色板中創造強大混合互補的能力。