中心空間展覽在蛇形畫(huà)廊提供數(shù)據(jù)和研究。本研究采用訪談、參考資料及兩部影片的形式。Formafantasma來(lái)回應(yīng)他們的調(diào)查工作。同時(shí)，周邊空間提供了一系列的案例研究，提供了對(duì)木材來(lái)源和使用方式的洞察。每一次考試都代表著Formafantasma的Andrea Trimarchi和Simone Far樹(shù)脂與科學(xué)、保護(hù)、工程、決策和哲學(xué)領(lǐng)域的專(zhuān)家之間的合作。
在北方畫(huà)廊，展出的物品和圖像來(lái)自于Kew花園的經(jīng)濟(jì)植物學(xué)收藏和V&A的存儲(chǔ)空間。在1851年的大型展覽和1862年的國(guó)際展覽中首次展出了來(lái)自Kew的木材樣品，目的是作為大英帝國(guó)木材資源的目錄。
雖然V&A也可以追溯到這些展覽的根源，但該機(jī)構(gòu)收集了大量家具和物品--而不是原材料--這些都是設(shè)計(jì)師和制造者應(yīng)用于這些木材的目錄。真實(shí)的和虛擬的圖像被覆蓋在電影的結(jié)尾，把一個(gè)物體和它的發(fā)源地連接起來(lái)，突出了當(dāng)代設(shè)計(jì)對(duì)一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的材料庫(kù)的興趣。
在V&A博物館儲(chǔ)藏的家具件(如下面的電影所示)是杰出的工藝和工業(yè)生產(chǎn)的例子，展示了不同木材的特性以及設(shè)計(jì)師和制作者的技能。影片中最現(xiàn)代的藏品是由流行的3D渲染軟件Key快照提供的虛擬木材庫(kù)，其中包括稀有和瀕危物種，供設(shè)計(jì)師應(yīng)用于其形狀的表面。雖然這些數(shù)字工具可以用來(lái)模擬成品，而且不需要對(duì)環(huán)境或可持續(xù)性進(jìn)行關(guān)鍵干預(yù)，但它們似乎延續(xù)了源源不斷的材料供應(yīng)的神話。
同時(shí)，在南方畫(huà)廊，展覽展示了兩件介紹木材物理物質(zhì)及其特性的作品：一個(gè)是雙屏幕投影，另一個(gè)是樹(shù)干的兩個(gè)部分。它們共同提供了對(duì)樹(shù)木的重新評(píng)估--作為信息來(lái)源，不斷記錄全球氣候變化--并作為對(duì)過(guò)度管理和單一森林的警告，這些森林更容易受到強(qiáng)烈天氣事件的影響。
一種氣味--由嗅覺(jué)研究者和藝術(shù)家西塞爾·托拉斯(SisselTolaas)開(kāi)發(fā)--喚起了森林中潮濕的土壤和植物群，讓人沉浸于當(dāng)我們失去這個(gè)環(huán)境時(shí)，什么是危險(xiǎn)的。
以視覺(jué)散文的形式建造的一部位于南方粉飾室的電影研究了木材工業(yè)是如何隨著時(shí)間的推移而發(fā)展的。它詢問(wèn)如何將對(duì)材料的網(wǎng)絡(luò)化理解應(yīng)用于更全面的設(shè)計(jì)方法，并將木材的物質(zhì)性與剝削、殖民主義和消費(fèi)主義的條件聯(lián)系起來(lái)。
電影開(kāi)始于地球上原始植物的出現(xiàn)，它們進(jìn)化成樹(shù)木，以及整個(gè)地球上人類(lèi)生命的繁榮昌盛。它繼續(xù)與歐洲帝國(guó)主義議程一起在全球擴(kuò)大木材工業(yè)，并在后來(lái)轉(zhuǎn)向發(fā)展可持續(xù)的林業(yè)做法和環(huán)境保護(hù)。
該膠卷是在意大利的一個(gè)以前的種植園里拍攝的，是用“色度鍵”合成的。通過(guò)在拍攝過(guò)程中將綠色屏幕引入到幀中，并在稍后對(duì)其他圖像或片段進(jìn)行整理，從而“分層”現(xiàn)有畫(huà)面的過(guò)程。在這里，森林從來(lái)不是一個(gè)背景-它是電影的主題和焦點(diǎn)。
在北面的化妝室里，空間的一側(cè)專(zhuān)門(mén)用于一部名為“為樹(shù)看木頭”的電影。重點(diǎn)是木材行業(yè)的治理和結(jié)構(gòu)。另一方面，F(xiàn)ormafantasma設(shè)計(jì)了四個(gè)閱讀點(diǎn)，可以直接訪問(wèn)一個(gè)網(wǎng)站，該網(wǎng)站保存了設(shè)計(jì)工作室在過(guò)去18個(gè)月中收集的參考資料。
這些材料包括對(duì)專(zhuān)家合作者的采訪，這些專(zhuān)家為展出的項(xiàng)目提供了信息，參考圖片和來(lái)自設(shè)計(jì)師研究指導(dǎo)實(shí)踐的活生生的檔案中的鏈接。這些資源的共同目標(biāo)是在設(shè)計(jì)實(shí)踐的研究和思考以及全球產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)方面提供更大程度的透明度。
看見(jiàn)樹(shù)林換樹(shù)介紹了木材工業(yè)的現(xiàn)狀，展示了針對(duì)森林地面的圖像和文檔，并使用色度鍵合成技術(shù)。畫(huà)外音的文字是在與Formafantasma對(duì)話時(shí)構(gòu)思的，由歐洲調(diào)查機(jī)構(gòu)的VanessaRichardson撰寫(xiě)。攝像機(jī)的觀點(diǎn)，直指向下，與影片“從上”討論森林治理的觀點(diǎn)相呼應(yīng)。
在東廚房，展覽的一部分展示了工作室與一些不同的科學(xué)機(jī)構(gòu)一起進(jìn)行的法醫(yī)研究，這些數(shù)據(jù)可以在木材中找到。木材產(chǎn)品作為二氧化碳的持有者被調(diào)查，甚至在它們經(jīng)過(guò)雕刻、制漿(用于紙張)或火(用于木炭)時(shí)也被作為其起源的記錄。對(duì)這些對(duì)象的分析可以幫助規(guī)范世界各地的伐木實(shí)踐，并使制造商、設(shè)計(jì)師和用戶更深入地了解其材料選擇的影響。
最后，在西部畫(huà)廊，圖像、文字和電影的結(jié)合是對(duì)森林的看法，它超越了資源的開(kāi)采，并試圖了解森林地區(qū)所包含的復(fù)雜生態(tài)系統(tǒng)。本節(jié)匯集了歐洲和亞馬遜森林的治理和管理辦法，并從不同的地緣政治角度比較了這些態(tài)度隨時(shí)間的變化。
作為這一節(jié)的一部分，是一部通過(guò)對(duì)弗吉尼亞一片橡樹(shù)森林進(jìn)行激光雷達(dá)掃描而制作的電影。激光雷達(dá)技術(shù)--通常用于制圖和考古學(xué)--使用激光掃描和記錄大面積的表面積。最近，它被木材工業(yè)采用，以便有選擇地砍伐樹(shù)木。就像附近的Radam地圖一樣，它可以被重新定位--在這里，它提供了一個(gè)從樹(shù)木的角度來(lái)看待人類(lèi)的機(jī)會(huì)，用哲學(xué)家和植物學(xué)家伊曼紐爾·科克西亞(Emanuele Coccia)的畫(huà)外音。
從想象中的森林的角度，科西亞的文本質(zhì)疑我們自己的支配感，觀察人類(lèi)在多大程度上依賴于樹(shù)木的實(shí)體性。它表明，如果我們要找到與這些生態(tài)系統(tǒng)共同生活和保護(hù)這些生態(tài)系統(tǒng)的更為激進(jìn)的方式，那么我們的觀點(diǎn)就會(huì)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變--這一轉(zhuǎn)變?cè)从谌藗儗?duì)人類(lèi)和樹(shù)木之間不可分割的相互聯(lián)系的理解。
