三條彩色相機(jī)。運(yùn)動(dòng)圖像博物館。紐約皇后區(qū)。

技術(shù)之初

      自從電影問(wèn)世和公諸于眾以來(lái)，觀眾們就習(xí)慣于用黑白來(lái)看待一切事物。在20世紀(jì)初，這種情況開(kāi)始發(fā)生變化。工藝色進(jìn)入(可以說(shuō)是擾亂)黑白電影的世界。

      在這一點(diǎn)上，有限的彩色技術(shù)存在于電影。電影片可以小心染色，在某些畫框上形成一種顏色，而其他的則是手工作畫。然而，另一個(gè)被稱為Kinemacolor是在1908年的一部試片中介紹的。它通過(guò)彩色濾鏡將圖像投影到電影屏幕上。然而，只使用紅色和綠色過(guò)濾器，限制了所產(chǎn)生的顏色范圍。投射設(shè)備也相當(dāng)昂貴。

從他們之間的海灣(1917年)。

好萊塢的早期成功

      20世紀(jì)20年代的電影隨著兩個(gè)新的加入而開(kāi)始改變媒介的走向-音色。同步對(duì)白被引入，打破了無(wú)聲電影產(chǎn)業(yè)，第一部全彩色故事片也在這個(gè)時(shí)候?qū)崿F(xiàn)了。不過(guò)，這兩個(gè)行業(yè)的變化都沒(méi)有被所有人立即接受。電影制作者和演員們擔(dān)心色彩和聲音會(huì)變得花哨，分散人們對(duì)講故事的注意力。

      技師的真正突破出現(xiàn)在1922年。利用棱鏡和濾光法將紅光和綠光分割到兩個(gè)膠片卷筒上，發(fā)明了一種彩色轉(zhuǎn)色工藝來(lái)制作一個(gè)彩色的最終卷筒。這兩個(gè)卷軸中的每一個(gè)都是紅色或綠色，帶有漸變和陰影。然后，兩個(gè)卷軸粘在一起，形成一個(gè)條狀，將每一張幻燈片的顏色組合在一起。投射彩色圖像所需要的只是影院中已經(jīng)使用的標(biāo)準(zhǔn)白光。

      盡管這一開(kāi)創(chuàng)性的發(fā)展得到了改進(jìn)，但工藝著色的成本仍然很高。在20世紀(jì)20年代，選擇使用色彩的電影往往將昂貴的拍攝過(guò)程限制在幾個(gè)場(chǎng)景上--通常是婚禮或舞蹈。

對(duì)35毫米彩色膠片的掃描歌劇的幻影(1925年)。

海報(bào)羅賓漢歷險(xiǎn)記(1938年)引用技術(shù)著色法。 

彩色膠片的吸引力

      染料轉(zhuǎn)移工藝膠結(jié)工藝的研究統(tǒng)治20多年的彩色膠片。隨風(fēng)而去(1939)，羅賓漢歷險(xiǎn)記(1938年)和迪斯尼的白雪公主(1937年)都使用了這個(gè)過(guò)程。Technicolor也因綠野仙蹤1939年。這部由維克多·弗萊明執(zhí)導(dǎo)的電影有許多經(jīng)典元素，這些元素都是由工藝工藝的要求決定的。事實(shí)上，標(biāo)志性的紅寶石拖鞋原銀但制片人認(rèn)為寶石的語(yǔ)氣會(huì)更好。馬匹也用果凍粉染色，以產(chǎn)生生機(jī)勃勃的色彩。為確保最佳效果，技術(shù)公司的員工都已就位。如此多的演播室照明被使用，以致于溫度可能上升100度以上。

      綠野仙蹤標(biāo)志著電影制作者和公眾與色彩的關(guān)系發(fā)生了變化。一開(kāi)始，多蘿西生活在深褐色的堪薩斯州。塞皮亞是一個(gè)剛剛走出大蕭條和沙塵暴時(shí)代的國(guó)家的代表，但拍攝實(shí)際上并不是黑白的。整個(gè)布景--和多蘿西的服裝--都是用紫色的色調(diào)創(chuàng)作的。當(dāng)多蘿西走出她被龍卷風(fēng)吹過(guò)的房子進(jìn)入奧茲時(shí)，一具渾身是紫色的雙面凝視著驚奇的景象。然后她走到一邊，一個(gè)色彩艷麗的朱迪·加蘭出現(xiàn)了。電影制片人早期擔(dān)心顏色會(huì)分散觀眾的注意力，但事實(shí)證明這是不正確的。色彩成為故事本身的一部分，也是一個(gè)重要的敘事手段。

現(xiàn)場(chǎng)拍攝先生們更喜歡金發(fā)女郎(1953年)瑪麗蓮夢(mèng)露和簡(jiǎn)拉塞爾主演。

競(jìng)爭(zhēng)與創(chuàng)新

      直到20世紀(jì)50年代，Technicolor在彩色電影制作中的主導(dǎo)地位幾乎沒(méi)有受到挑戰(zhàn)。彩色電影變得更加流行，更便宜的工藝也可以使用。“工藝色”仍然是金本位，但是柯達(dá)東色和Ansco的Anscocolor提供更便宜的拍攝選擇。這些方法不需要三卷，只需要一卷三乳膜。為了保持相關(guān)性，技術(shù)色彩利用其優(yōu)越的顏色和清晰度。該公司開(kāi)始將其他品牌電影拍攝的電影轉(zhuǎn)換成可供發(fā)行的彩色膠片。在一個(gè)企業(yè)遠(yuǎn)見(jiàn)的例子中，Technicolor將其笨重的三條攝像機(jī)改造成流行的寬屏幕影院格式的膠片。Technirama提供了高質(zhì)量的壓縮彩色圖像，可以通過(guò)投影進(jìn)行擴(kuò)展。

      經(jīng)過(guò)近50年的運(yùn)行，Technicolor的染料轉(zhuǎn)移過(guò)程終于在20世紀(jì)70年代逐步停用。然而，在20世紀(jì)80年代，該公司推廣了一種用于薄膜的“銀保持”化學(xué)工藝。ENR。許多現(xiàn)代導(dǎo)演都使用了這一過(guò)程，這可以在史蒂文·斯皮爾伯格的電影中看到。拯救二等兵萊恩。隨著現(xiàn)代制片廠的數(shù)字化拍攝，21世紀(jì)的技術(shù)色彩已經(jīng)恢復(fù)了老電影，進(jìn)入了數(shù)字媒體的多元化領(lǐng)域。該公司來(lái)定義大膽，輝煌的顏色仍然是一個(gè)家喻戶曉的名字。

遺產(chǎn)

      在色彩技術(shù)的引領(lǐng)下，彩色電影的發(fā)展跨越了三代電影觀眾。迅速變化的電影攝影技術(shù)往往可以明顯地追溯到電影，引起人們對(duì)過(guò)去技術(shù)的懷舊或娛樂(lè)。一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，技術(shù)色彩影響了美國(guó)電影，公司的名字已經(jīng)超越了自己。繼續(xù)使用“技術(shù)色彩”來(lái)描述一切生機(jī)勃勃、豐富多彩的事物，證明了它們的技術(shù)對(duì)美國(guó)文化詞匯的持久影響。

海報(bào)在雨中歌唱(1952年)。Technicolor從早期就深受音樂(lè)劇的歡迎。