2019年塔瑪拉藝術(shù)遺產(chǎn)/ ADAGP，巴黎/ ARS，紐約

      第一次世界大戰(zhàn)后，“咆哮的二十年代”是美國(guó)和歐洲激動(dòng)人心的社會(huì)和政治變革時(shí)期。隨著經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)和消費(fèi)文化的蓬勃發(fā)展，許多婦女經(jīng)歷了解放。他們終于可以投票了，許多人加入了勞動(dòng)大軍，在經(jīng)濟(jì)上變得更加獨(dú)立。這種新發(fā)現(xiàn)的自由也影響到他們的穿著和行為。 

      當(dāng)今許多人可能認(rèn)識(shí)的那個(gè)時(shí)代的一個(gè)象征是“擋板”，一個(gè)穿著寬松的衣服，留著短發(fā)，信奉享樂(lè)主義生活方式的女人。這些是激發(fā)波蘭藝術(shù)家作品的女性塔瑪拉·德蘭陂卡。綽號(hào)為“拿著畫筆的男爵夫人”，她以自己的自畫像和用她別致的，藝術(shù)裝飾風(fēng)格。她的時(shí)尚藝術(shù)作品散發(fā)著女性的力量和性感，頌揚(yáng)了20世紀(jì)20年代女性的獨(dú)立和解放。萊匹克卡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“我生活在社會(huì)的邊緣，正常社會(huì)的規(guī)則不適用于那些生活在邊緣的人。”

2019年塔瑪拉藝術(shù)遺產(chǎn)/ ADAGP，巴黎/ ARS，紐約 

誰(shuí)是塔瑪拉·德蘭陂卡？

      塔瑪拉·德蘭陂卡(原名瑪麗亞·戈?duì)査箍?于1898年5月16日出生于波蘭華沙，父親是俄羅斯猶太律師鮑里斯·古維克·格爾斯基，母親是波蘭社會(huì)名流馬爾維納斯·德克勒。她很早就接觸了藝術(shù)，并在10歲時(shí)開(kāi)始繪畫，那時(shí)她創(chuàng)作了一幅她妹妹的肖像。在瑞士洛桑的寄宿學(xué)校呆了一段時(shí)間后，這位年輕的藝術(shù)家和她的祖母一起住在意大利，在那里她發(fā)現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時(shí)期畫家的作品。

      16歲時(shí)，她墜入愛(ài)河，并嫁給了一位名叫塔德烏什·德·萊姆匹克的波蘭律師。他們?cè)谑ケ说帽づe行奢華的婚禮后不久，他被新布爾什維克政府的官員逮捕，但在萊匹克卡說(shuō)服逮捕他的人釋放他后，他被釋放了。這對(duì)年輕夫婦后來(lái)逃離了俄羅斯革命，搬到了巴黎，在那里，她師從莫里斯·丹尼斯和安德烈·拉赫特學(xué)習(xí)藝術(shù)。在這里，萊匹克卡很快成為巴黎先鋒派的一部分巴勃羅·畢加索、讓·考克托和安德烈·吉德。她拒絕了印象派畫家她認(rèn)為用“骯臟”的顏色繪畫的那個(gè)時(shí)代的畫家。相反，她認(rèn)為自己的風(fēng)格將是生動(dòng)、干凈和優(yōu)雅的。她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“我的目標(biāo)從來(lái)不是模仿，而是創(chuàng)造一種新的風(fēng)格，清晰明亮的顏色，感受模特的優(yōu)雅。”

2019年塔瑪拉藝術(shù)遺產(chǎn)/ ADAGP，巴黎/ ARS，紐約 

成名

      為了準(zhǔn)備1925年在米蘭的第一次大型展覽，倫匹克卡在6個(gè)月的時(shí)間里匆匆畫了28幅畫。她的努力得到了回報(bào)，她很快開(kāi)始在歐洲一些最高檔的畫廊展示她的作品。她第一次真正的成名是在她參加國(guó)際現(xiàn)代裝飾和工業(yè)藝術(shù)展覽之后，來(lái)自哈珀集市發(fā)現(xiàn)了她的工作。大約在同一時(shí)間，她接受了德國(guó)時(shí)尚雜志的委托，死女人她為她畫了標(biāo)志性的自畫像，穿著綠色布加迪的塔瑪拉(1929)。

      作為裝飾藝術(shù)肖像繪畫中最著名的例子之一，萊匹克卡描繪了她自己駕駛著一輛綠色的布加迪賽車，戴著皮制頭盔，戴著白色長(zhǎng)手套，裹著一條絲綢圍巾。事實(shí)上，這位藝術(shù)家沒(méi)有布加迪而是一輛黃色的小雷諾，但盡管如此，這幅畫抓住了她的美麗、強(qiáng)烈的獨(dú)立性和財(cái)富。 

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個(gè)人丑聞

      在20世紀(jì)20年代的巴黎，萊匹克卡因其狂野的派對(duì)和對(duì)男人和女人永不滿足的性欲而聲名狼藉。工作時(shí)，她畫富人和名人的肖像，包括希臘伊麗莎白女王、西班牙國(guó)王阿方索十三和意大利詩(shī)人加布里埃爾·鄧南遮。

      由于她“可恥”的生活方式，她的丈夫于1928年與她離婚。Lempicka很少見(jiàn)到她唯一的孩子Kizette，她被留在她的祖母照顧。盡管如此，她的女兒在她母親的許多畫作中變得不朽，包括粉色凱澤特，1926年；基澤特在睡覺(jué)，1934年；和基澤特男爵夫人，1954年。

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衰落：抽象表現(xiàn)主義中的倫皮克卡

      1933年，萊皮卡嫁給了她的第二任丈夫，男爵庫(kù)夫納。1939年，就在第二次世界大戰(zhàn)之前，這對(duì)夫婦在美國(guó)永久定居。萊匹克卡繼續(xù)沿著成功的道路前進(jìn)，并通過(guò)畫許多好萊塢明星的肖像而獲得成功。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，社會(huì)的品味開(kāi)始改變，對(duì)萊匹克卡裝飾藝術(shù)肖像的需求開(kāi)始下降抽象表現(xiàn)主義。

      不知所措的萊匹克卡涉足抽象作品，并使用調(diào)色板刀開(kāi)發(fā)了一種新的風(fēng)格。然而，她的新作品并沒(méi)有得到好評(píng)，她于1962年停止公開(kāi)展出。她和女兒在休斯頓度過(guò)了一生，后來(lái)在墨西哥的庫(kù)埃納瓦卡度過(guò)了最后幾年。 

復(fù)興與遺產(chǎn)

      在1972年的回顧展之后，人們對(duì)萊匹克卡的藝術(shù)作品的興趣在20世紀(jì)70年代開(kāi)始復(fù)蘇，1925-1935年的塔瑪拉·德蘭陂卡，在巴黎的盧森堡宮。現(xiàn)在，在她1980年去世近40年后，她的作品變得非常受歡迎，尤其是在名人中。杰克·尼克爾森、芭芭拉·史翠珊和麥當(dāng)娜是萊姆匹克最狂熱的收藏家。她的畫甚至出現(xiàn)在麥當(dāng)娜的音樂(lè)視頻中流行。