17世紀，意大利的藝術家們開始接受日益精致的風格。在當時的藝術和建筑中被稱為巴洛克運動，這種向華麗的、夸張的美學的轉(zhuǎn)變是顯而易見的。材料碩士吉安·洛倫索·貝爾尼尼在最前線。除了設計圣彼得大教堂(意大利最重要的紀念碑之一)之外，貝尼尼還是一位著名的雕塑家。 

      這是17世紀早期制作的大理石雕塑展示了貝尼尼的幾套強項，包括他對解剖學的掌握以及激發(fā)活力和戲劇性的能力。盡管這些成就如今繼續(xù)為這位雕塑家贏得贊譽，但其令人不快的主題卻給作品蒙上了一層爭議的陰影，盡管它仍然是巴洛克時代和整個大理石雕塑的經(jīng)典亮點。  

伯尼尼的《普羅瑟平強奸案》

      貝尼尼在1621年到1622年之間完成《普羅瑟平強奸案》。盡管這位出生于那不勒斯的藝術家當時只有23歲，但他已經(jīng)看到了作為一名嶄露頭角的藝術家的成功。盡管他在40多年的時間里沒有完成他的建筑杰作圣彼得大教堂，但在16世紀20年代早期，他已經(jīng)作為一名著名的雕塑家為自己創(chuàng)造了四個杰作：大衛(wèi)；埃涅阿斯、安喀塞斯和阿斯卡尼烏斯；阿波羅和達芙妮；當然還有《普羅瑟平強奸案》。

      該雕像高約7.5英尺，由卡拉拉大理石雕刻而成，這種材料源自托斯卡納，歷史上被古羅馬建筑者使用，最近被矯揉造作者和文藝復興藝術家。這種高質(zhì)量大理石的柔軟性融入了伯尼尼的工藝，因為他為自己感到自豪能夠賦予大理石血肉之軀。"

      這種將石頭轉(zhuǎn)化為皮膚的興趣在《普羅瑟平強奸案》中尤為明顯。伯尼尼對細節(jié)的關注和對現(xiàn)實主義的興趣體現(xiàn)在作品的解剖細節(jié)上。當布魯托(雕塑的男性主體)的手抓住普羅瑟皮娜(女性形象)的大腿時，他緊握的手指似乎陷入了她看似柔軟的皮膚。類似地，他彎曲的腿和緊張的手臂上的肌肉突出，試圖制服她，而她飄逸的頭發(fā)和扭曲的衣裙暗示著運動。

      像貝尼尼的許多早期作品一樣，對普羅瑟皮納的強奸是由紅衣主教西皮奧內(nèi)·貝佳斯委托的，他是一位狂熱的藝術收藏家，也是貝尼尼和巴羅克藝術家的忠實贊助人卡拉瓦喬。緊跟在文藝復興時期之后，人們?nèi)匀粚团d古典藝術感興趣，包括受古希臘和羅馬神話啟發(fā)的主題。 

布魯托和普羅瑟皮娜的神話

亞歷山德羅·阿洛里，《普羅瑟平的誘拐》，1570

      這篇文章描繪了布魯托和普羅瑟平(也被稱為普羅瑟平)神話中的一個瞬間，這個故事圍繞著朱庇特(希臘神話中的宙斯)的女兒普羅瑟皮娜和羅馬農(nóng)業(yè)女神谷神星的綁架展開。在采花的時候，普羅瑟皮娜被迷戀的冥王布魯托襲擊了，他駕駛著四匹黑馬拉著的戰(zhàn)車從地球上沖了出來。當谷神星聽到女兒被拖進冥界時尖叫，不幸的是她已經(jīng)太遲了。

      然而，“一旦她意識到布魯托綁架了普羅瑟平，”蓋蒂解釋道，“她就變得憤怒，導致地球變干，莊稼歉收。木星從天上看到地球是貧瘠和死亡的。他決定進行干預，最終達成了一項協(xié)議:普羅瑟平將與母親共度一年的一半時間，與布魯托共度一年的一半時間。

當代詮釋與遺產(chǎn)

 

      鑒于這個故事的殘酷本質(zhì)，在過去的幾個世紀里，伯尼尼的雕塑引起了轟動，這并不奇怪。在完成后不久，貝尼尼對這種令人不快的場景的描述大部分得到了贊揚(藝術家的兒子和傳記作者稱之為“溫柔和殘忍的驚人對比”)，但是在今天的背景下，慶祝描繪暴力綁架的場景可能會很麻煩。

      最近例如，舊金山美術博物館的館長托馬斯·坎貝爾稱贊了該作品中“引人入勝、催眠術甚至鼓舞人心”的元素。“然而。。“他補充道，“我現(xiàn)在正努力重新調(diào)整我對這件作品的看法，因為在‘我也是’運動開始兩年后，這個我過去幾乎認為是藝術大師雕塑的學術前提的主題——畢竟，綁架場景在文藝復興和巴洛克藝術中很常見——似乎不那么學術了。”

      今天，關于潛在問題藝術品的討論正在成為中心舞臺。在《普羅瑟平強奸案》的情況下，通過古典和現(xiàn)代的視角來理解主題，讓我們在欣賞藝術的同時，也能對所描繪的事物保持批判。