隈研吾

　　隈研吾是當今日本建筑師領軍人物，其作品的獨特性在于他善于利用環境特征來創作，并隨著環境特征的變化而變換建筑形態，正如他在中國最廣為人知的作品“長城下的公社•竹屋”，及其代表作三得利美術館、蓮屋、“水/玻璃”等。這些作品并非只是一個個靜態的呈現，我們從中可以看到隈研吾對于建筑的深層思考與其建筑理念的嬗變——已不僅僅局限于建筑本身，而是更側重于建筑與人類、與自然的關系。
　　隈研吾從20世紀90年代中期開始在中國進行建筑設計，這對他來說是一項重大的轉變。他說，中國擁有數目驚人的多元狀態。在這里，不僅多元文化、歷史以及傳統并存，自然環境的多元化也同樣讓人驚奇。中國有一種強烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，這種力量在日本是沒有的。可以說，隈研吾在中國的建筑項目不但豐富了自身的建筑實踐和理論，也為中國建筑的發展做出了貢獻。

代表作品：那須歷史探訪館
　　儲藏和辦公區域的中心地帶顯示了建筑結構性的優勢，由堅固的鋼柱撐的透明圓周型玻璃墻體現了博物館的通透及與外界融合的感覺。光滑墻壁內是輕型可移動的膨脹鋁板，上面是以茅草，以此控制光線和景觀。這些鋁板是與Akira Kusumi合作制造的。

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安養寺木造阿彌陀如來坐像收藏設施
　　放置木制的阿彌陀如來坐像（特定的重要文化財產）的地方，可追溯至12世紀的坐像被安放在山口縣豐浦町吉祥寺內。 外墻由35厘米厚的磚塊建成，這些磚塊是用當地傳統制磚方法制作的，部分由鋼圈加強，中間有孔，目的是過濾空氣和光線。因為磚塊有控制濕度的功效，因此這里沒有安裝空調，其間的理念是藉由材料本身來調節環境。

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高柳町社區中心
　　這棟建筑位于高柳町的圓形村落，帶有茅草的屋頂顯示出傳統的輪廓，它也成為圓形村落景色的象征性符號，村落中很多傳統風格的房屋已經消失了。 這個“雅致柔和”的建筑的用材是當地制造者Yasuo Kobayashi手工做出的和紙（日式紙）。雙層和紙代替了玻璃和鋁板。所有內部建筑元素，像地板，墻壁都覆以和紙。和紙以魔芋膠和柿漆做過防水處理，籍此發揮“脆弱材質”的潛力。

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廣重美術館

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蓮屋
　　一個臨靜水，在深山的房子。我在房子和河流中間注入清水，種上蓮花，從而使得這個居所藉由蓮花表達它的存在，通向河流，并繼續通向河流對岸的森林。 建筑物本身基本上由支撐組成。它被分成兩部分，中間是洞形露臺，用來連接房子背后的樹林和河對岸的樹林。 墻面被設計為布滿坑洞。我希望以厚重的材料，石頭，來創造一面靈動的墻，風可以從中吹過。我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰華板，20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直徑8×16毫米的不銹鋼欄桿，這些布滿孔的外墻看起來像是西洋棋棋盤。輕型多孔墻面的想法來自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制結構的經驗。這一次，藉由不銹鋼管，我得到了更輕的材料。我希望利用石頭來襯托蓮花花瓣的輕盈。

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銀山溫泉浴場
　　座落在落雪地帶的山谷的一個木制四層溫泉旅館。再次修整時最大限度使用原有的百年老店的木材，同時加入一個庭房來改變內部空間結構。這個庭房由精致的4mm寬的竹子外層環繞。一種被稱作Dalle de Verre的最初在中世紀被采用的幾乎透明的玻璃，被用在面向外面的入口處。 這些既非透明也不是密封的竹子外層，以柔和的光線和內部陰影，營造出一種溫泉內溫暖放松的浴室效果。