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　　最近,上海辭書(shū)出版社推出的精品連環(huán)畫(huà)《大亨·大班》在市場(chǎng)上熱銷。這兩套連環(huán)畫(huà)是由著名畫(huà)家戴敦邦和孫愚根據(jù)著名作家沈寂的小說(shuō)《上海大亨》、《上海大班》改編創(chuàng)作的。短短兩個(gè)月中銷出了5000套,給受到動(dòng)漫沖擊在低谷徘徊的連環(huán)畫(huà)帶來(lái)了一線振興的希望。

　　小人書(shū)：昔日的輝煌

　　連環(huán)畫(huà)俗稱“小人書(shū)”,它的源頭可追溯到宋人小說(shuō),據(jù)資料記載,宋人小說(shuō)中有上圖下文的形式,稱“出相”;明清小說(shuō)中有只繪書(shū)中人物的,稱“繡像”,有畫(huà)每回故事的,稱“全圖”,也稱“回回圖”。而現(xiàn)代意義上的連環(huán)畫(huà)則出現(xiàn)在清末,上海文益書(shū)局出版了連環(huán)畫(huà)《三國(guó)志》,全書(shū)200余幅畫(huà)面,是近代石印連環(huán)畫(huà)的第一部。

　　據(jù)了解,30年代上海出版連環(huán)畫(huà)的大小書(shū)局已達(dá)30余家,占到了當(dāng)時(shí)書(shū)局總數(shù)的一半。現(xiàn)在人們耳熟能詳?shù)呢S子愷、葉淺予、張樂(lè)平、張光宇、丁聰?shù)却螽?huà)家在當(dāng)時(shí)都從事過(guò)連環(huán)畫(huà)的繪制。建國(guó)以后,連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作又進(jìn)入了一個(gè)繁榮期,大批優(yōu)秀的連環(huán)畫(huà)脫穎而出,有賀友直、劉繼卣、劉旦宅、顧炳鑫、韓和平、汪觀清、程十發(fā)、戴敦邦等諸多名家高手,他們創(chuàng)作的作品人物形象逼真,線條生動(dòng)流暢,風(fēng)格各具特色。大批畢業(yè)于專業(yè)美術(shù)院校的學(xué)生也加入到了這支隊(duì)伍中來(lái)。形式上除傳統(tǒng)白描、西洋素描外,水彩、水粉、水墨、攝影等手法也得以嫻熟運(yùn)用,而創(chuàng)作題材上更顯多樣化趨勢(shì),中外文學(xué)名著、戲劇電影、童話神話、科幻科普故事均進(jìn)入了畫(huà)家們的視野。據(jù)統(tǒng)計(jì),1983年全國(guó)出版連環(huán)畫(huà)共計(jì)2100種、6.3億多冊(cè),達(dá)到了全國(guó)年出書(shū)總數(shù)的四分之一,可以說(shuō),很多人第一次閱讀四大名著是從小時(shí)候看連環(huán)畫(huà)開(kāi)始的。

　　收藏?zé)幔喊倌隁v史漸趨式微

　　然而,80年代后期,在已形成產(chǎn)業(yè)化的日韓及港臺(tái)漫畫(huà)業(yè)的沖擊下,連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)逐漸被動(dòng)漫畫(huà)所取代。曾經(jīng)是我國(guó)最普及、最搶手的出版物,成為偏居一隅的收藏新寵。

　　近幾年,隨著收藏連環(huán)畫(huà)的人呈幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng),連環(huán)畫(huà)已成為繼瓷器、書(shū)畫(huà)、錢(qián)幣和郵票之后的第五大收藏。據(jù)媒體報(bào)道,以前幾角錢(qián)一本的“小人書(shū)”如今已今非昔比。在廣州,徐燕蓀編繪、新美術(shù)出版社1955年版的《黃巾起義》,拍出了4500元;在澳門(mén),人民美術(shù)出版社1960年出齊的26冊(cè)《水滸》,拍出了6萬(wàn)元的天價(jià);而劉繼卣的連環(huán)畫(huà)《野豬林》中的一幀,起拍價(jià)為5000元,而以20.9萬(wàn)元成交。許多名家的作品被認(rèn)為是濃縮的畫(huà)家墨寶受到市場(chǎng)追捧。相對(duì)于收藏?zé)?連環(huán)畫(huà)的出版急劇萎縮。為收藏所需,有些出版社陸續(xù)翻版了一些連環(huán)畫(huà)精品,有些家長(zhǎng)也希望自己的孩子能看看給自己帶來(lái)溫情回憶的“小人書(shū)”,但一本精裝本的《三國(guó)演義》,孩子隨便翻翻就扔在了一邊,“小人書(shū)”不再受到他們的青睞。在爭(zhēng)奇斗妍的兒童讀物市場(chǎng)上,人們也再難尋覓到“小人書(shū)”的蹤影。

　　連環(huán)畫(huà)：能否期待振興

　　連環(huán)畫(huà)的衰落似乎在一夜之間。連環(huán)畫(huà)為何如此不堪一擊有人認(rèn)為,大眾通俗文化很容易找到替代品,正如年畫(huà)在一夜之間消失殆盡,掛歷也只是曇花一現(xiàn),電影院曾遍布每座城市,地方戲無(wú)一例外地受到財(cái)政的補(bǔ)貼一樣,“小人書(shū)”在媒體發(fā)達(dá)的今天已失去了生存的土壤,進(jìn)入了“終結(jié)時(shí)代”。但更多的人認(rèn)為,連環(huán)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一,也是幾代人培育的一個(gè)特殊的圖書(shū)品種。連環(huán)畫(huà)在方寸之間容納眾多人物,連綴起來(lái)便成宏大場(chǎng)景的表現(xiàn)能力非常獨(dú)特,不是卡通漫畫(huà)那種輕飄飄的讀物所能比擬;從藝術(shù)上講,連環(huán)畫(huà)包容了我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的許多表現(xiàn)手段,簡(jiǎn)約平易但能傳神寫(xiě)情,繡繪精妙,韻味深含,也是電腦畫(huà)技無(wú)法企及的。卡通動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)在流行時(shí)尚,連環(huán)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)在古典細(xì)膩。但傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)的畫(huà)面過(guò)于靜止,而現(xiàn)代的動(dòng)漫采用各種繪畫(huà)手段,突出畫(huà)面的動(dòng)感,利用象聲詞來(lái)烘托氣氛,同時(shí)還采用一些電影的手段來(lái)安排畫(huà)面,種種表現(xiàn)手段都符合了孩子們的天性。因此連環(huán)畫(huà)也需要新的形式和新的內(nèi)容,只有這樣才能為連環(huán)畫(huà)爭(zhēng)得一片發(fā)展的空間。

（CSC編輯）

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文化爭(zhēng)鳴：中國(guó)傳統(tǒng)“小人書(shū)”能否挑戰(zhàn)動(dòng)漫？